Впервые войдя в здание, в котором находится этот дуплекс площадью 230 м2, французский дизайнер Пьер Йованович встревожился. «Я переступил порог, осмотрелся и подумал про себя: „Это будет сложный проект”», — рассказывает он. Два этажа были полностью разделены: на нижнем находилась квартира, на верхнем — комнаты для прислуги. «Сначала мы даже не знали, удастся ли нам соединить уровни», — поясняет Пьер. Процесс получения согласований был успешным, но весьма длительным. Интерьеры же были буквально «ни о чём»: линолеумные полы и так далее. «Вообще-то, это было ужасно», — откровенничает дизайнер.
Причиной, по которой заказчик, бизнесмен из Ливана, купил столь унылую недвижимость, было, как всегда, место. Квартира располагается на верхних этажах дома XIX века на тихой, утопающей в зелени улочке в центре квартала Сен-Жермен-де-Пре. «Ощущение такое, словно ты в деревне, только вид на башню Монпарнас напоминает, что вокруг большой город», — описывает Пьер.
В последние годы Йованович стремительно поднялся на вершину рейтинга французских дизайнеров интерьера. Самоучка, он начинал карьеру у Пьера Кардена, а в 2000-м году основал своё бюро. Клиентура у него элитная — бизнесмены, коллекционеры, люди из мира моды и сами модные бренды (Йованович спроектировал один из бутиков Christian Louboutin). Особенностями фирменного стиля Йовановича можно назвать архитектурную лаконичность линий, чистоту и строгость декора и большое пристрастие к необычным винтажным предметам мебели.
Именно эти качества и привлекли к нему хозяина дуплекса в Сен-Жермен-де-Пре. Он попросил интерьер минималистический и похожий на загородный дом больше, чем на квартиру. Для начала Йованович буквально выпотрошил пространство. Затем он увеличил толщину стен на нижнем уровне, чтобы скрыть тот факт, что они наклонные (как скат крыши), и сделать парадные комнаты более торжественными. На верхнем уровне он вскрыл потолки, обнажил стропильную конструкцию крыши и поместил между дубовыми балками фонари верхнего света. «Теперь в квартире нет ни единого помещения без естественного света», — хвастается дизайнер. Наконец, он соединил два этажа эффектной каменной лестницей, которую называет «фокусным центром» интерьера.
Что касается обстановки, то она тут очень «в стиле Йовановича». Он любит скандинавский дизайн ХХ века, и поместил в интерьер два кресла работы Отто Шульца и подсвечник Бьорна Виинблада. Есть ряд современных вещей — столики по дизайну Эрика Шмидта, стулья работы Энцо Мари для Hermès, лампа Микеле де Лукки. Свет в квартире вообще интересный: в гостиной на стене имеется змеевидный светильник по дизайну Фредерика Молешо и торшер Пааво Тинелла (это вообще один из любимых дизайнеров Йовановича). Есть, конечно же, и вещи, специально спроектированные для квартиры, например, латунная люстра на кухне, похожая на ленту-серпантин, и бра в виде кристаллов, висящие по сторонам кровати в главной спальне.
Что же касается произведений искусства, то их подбором занимался сам хозяин квартиры. «У него отменный вкус», — объясняет Йованович. Самая интересная вещь — скульптура коленопреклонённого человека работы Хайме Пленсы внизу лестницы.
Ещё одна важная особенность интерьера — обилие в нём натуральных материалов. «Я люблю работать с природными материалами и текстурами, — рассказывает Йованович. — Для меня использование дерева и натуральных тканей — один из способов сделать интерьер изысканным и интересным». Так, каминный портал с длинной консольной полкой в гостиной сделан из серого мрамора. В соседней малой гостиной стоит созданный по эскизам дизайнера диван из бронзы и пробки. Кухонный фартук и три угловатых журнальных столика в гостиной были созданы в сотрудничестве с художницей-керамисткой Армель Бенуа.
Самый заметный материал в квартире, конечно, дерево. Его обилия специально потребовал хозяин: он любит Швейцарию и хотел внести в интерьер частичку стиля «современного шале». Все полы в квартире сделаны из дубовых досок XVIII века, добытых Йовановичем. «Это очень практичный материал, у них даже щели затирать не нужно», — комментирует он. Стены в столовой-библиотеке обшиты панелями из массива сосны.
Но главных усилий потребовало создание дивана в гостиной — он делался в сотрудничестве с плотником Пьером Элои-Бри. Йованович хотел, чтобы в конструкции деревянных деталей было использовано столярное соединение «бабочка», которое он видел в мебели представителей движения «Американская студийная мебель», например, у Филлипа Ллойда Пауэлла. После долгой возни им удалось этого добиться — множество деталей дивана просто соединяются вместе, без клея или металлических креплений. «При желании этот диван можно разобрать и собрать в любом другом месте, как конструктор Lego!» — восхищается Йованович.
Думается, впрочем, что хозяин квартиры не захочет подобных экспериментов: этот интерьер таков, что в нём не хочется ничего менять.
